而在同一时期，美国的道琼斯指数甚至没能翻番。
但如今到了1990年的年末，由于日本经济下行态势明朗，大量日本投资客撤退，全球的艺术品“流动性”也受到波及。
这种“炒作出来的市场”不可避免的暴露出了本身的脆弱——想转手时难找到买家，投资属性褪色，只剩下“审美属性”。
具体到日本市场，表现当然最为明显，其实已经有许多画廊和拍卖公司资金链开始断裂了。
还有依赖这些画廊生活的中小创作人，也不得不接受收入中断的残酷现实，他们的生活变得无以为继。
哪怕是苏富比，此时无论想什么办法去刺激艺术品需求，也没有用了。
包括它的职员会不停地给潜在客户送去制作精美的公司刊物，并在大型拍卖会开始前举办豪华的宴会。
又或者是向买家提供所谓的“艺术品产权贷款”，向卖家保证最低价格，并不遗余力地强调艺术品的投资潜力，发布了他们自己搞出来的“艺术品市场指数”，来跟踪不同收藏领域的价格变动。
这一切的一切，尽管让人眼花缭乱，但都没法改变艺术品行情的节节下跌的本质。
也就没办法阻止那些原本欢呼雀跃追捧这个市场的资金，以一去不回头的姿态离开。
人们对于艺术品那种不屑一顾的抛弃，就仿佛纵情之后的渣男一早醒来，对待还躺在床上，却已经被他厌倦的床伴一般。
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