“为什么？”赫斯塔回过头，“她是大断电时代之前的人吗？”
“是，不过这不是主要原因。”铁锡道，“她没有写遗嘱，死后版权落在了她弟弟手里——坏就坏在她弟弟也是个文人，只是没有姐姐那么有名气。结果姐姐死后，他重编了艾尔夫的几本诗集，不仅调换了原本诗歌的顺序，还删除、添加了一部分。”
一旁帕卡特连连点头，补充道：“有艾尔夫的研究者考证过，那几首新添的诗可能并非出自艾尔夫的手笔，因为里面出现的意象缺乏艾尔夫的风格。”
“这就算了，关键这个人还烧掉了艾尔夫临终前三个月的所有日记和作品——说是为了保护姐姐的隐私和名誉。”铁锡道，“那段时间，据艾尔夫的几个朋友说，她醒着的时候几乎都在写作，她们去看望她的时候抄录过一些诗，但更多的作品，艾尔夫说她要等整理之后再发布……结果就只有那几首诗留下来了。”
“最后是像她弟弟这样的人吃艾尔夫的版税吃了一辈子，”帕卡特语带不忿，“这种事情竟然能发生在文明世界，简直难以置信。”
赫斯塔饮尽了杯中茶，再次捧起诗选：“一般什么样的人会喜欢她的诗？”
“什么样的人……这要怎么说，”铁锡回头看了帕卡特一眼，“喜欢读诗的人？”
“要看。”帕卡特道，“不同的时期有不同的风格。”
“比如呢？”
“少年时代的艾尔夫是激进的改革分子，”帕卡特道，“因为双亲都是炼钢厂工人，她还不会走路的时候，就已经躺在她妈妈怀里参与过第三区南部工人罢工了。那段时间她写诗，也写檄文，也作画……”
铁锡道：“她唯一的一部短篇故事就是在她十七岁的时候写的，写她迷茫时收到了一些热情洋溢的来信，信中不仅道尽了令她痛苦懊恼的问题，而且给了她非常详尽的建议，鼓励她继续向真正有价值的事业——它们已经离成功不远。最后她发现这些信分别是六十岁、五十岁、四十岁和三十岁的她寄出的，因此完全卸下了心中的负担。”
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